@User001
★★★★ 8/10
很喜欢城墙上的那组镜头:崔明亮和尹瑞娟交替着走出来、又躲回去。本以为两人在视觉盲区里悄悄靠近,却终究只是一次次走出、再退回,像极了他们之间欲言又止、进退试探的情意。 三明这个角色实在太残酷,在搭车与小路之间,他从来没得选,只能走向后者。五块变十块那段太真实了。 结尾那只烧水壶呜呜的嘶鸣,会不会也让人想起,当年模仿火车轰鸣、一路追着火车奔跑的日子呢。

作为二十一世纪电影的首批杰作之一,贾樟柯的第二部长片以恢弘而细腻的双重视野,描绘了1980年代变革中的中国。影片时间跨度从1979年至1990年,围绕一个县级文工团的变迁展开——他们从表演革命宣传节目的“汾阳县农民文化工作队”,转型为演绎受西方影响的流行音乐的“全明星摇滚霹雳歌舞团”。在此过程中,这群年轻人发现自己日益漂泊于一个悬浮于传统与现代之间的社会。
很喜欢城墙上的那组镜头:崔明亮和尹瑞娟交替着走出来、又躲回去。本以为两人在视觉盲区里悄悄靠近,却终究只是一次次走出、再退回,像极了他们之间欲言又止、进退试探的情意。 三明这个角色实在太残酷,在搭车与小路之间,他从来没得选,只能走向后者。五块变十块那段太真实了。 结尾那只烧水壶呜呜的嘶鸣,会不会也让人想起,当年模仿火车轰鸣、一路追着火车奔跑的日子呢。
时代的火车行驶进程中的一个站台: 改革开放的第一个十年,1980-1990 站台上是还年轻的“风流的一代”们
汾阳有这样的记录是幸运的,为啥赵涛20岁看起来也像40岁…
时代背景下小人物的无可奈何