在其令人迷醉的第三部作品中，富有远见的导演毕赣向着纯粹梦境的领域发起了最深入的探索。在一个人类为换取永生而遗弃了梦境的世界里，一个做梦的怪物（易烊千玺 饰）踏上了一场千变万化的奥德赛之旅——穿越幻象、美丽与恐惧，横跨一个世纪的电影史，直至时间的尽头。影片以五个想象瑰丽的篇章展开，囊括从默片时代表现主义到黑色电影，再到以毕赣标志性长镜头拍摄的迷狂吸血鬼爱情故事。本片是一部想象力惊世骇俗的作品，其中，电影是通往无意识的终极入口。[标准收藏]
感觉不妙
能看出导演自视甚高，当然大家会说，毕竟艺术受众是少部分人。。
路边野餐之后，我看不懂毕赣。视觉摄影有多优秀，情节剧情就有多不明所以。毕赣越来越靠近作者导演队列，这些炫技有时令我思考，电影作为一门视听艺术，让我爱上一部电影的到底是什么。徐冰谈起金陵十三钗时说，不喜欢的原因是里面没有反思，是空心的。那么这些没有让我被情感打动的，纵然再天花乱坠，也不会是我喜欢的那类电影。
套有奇幻外壳的存在主义电影，从历史中寻求个人与时代的关系。 首先，把狂野只限制在丑恶上是有待商榷的，只见野蛮而不见活力。其次，用梦串起近百年的发展，这种不断变换的人物就很难让人代入，惊奇反而成了主要推动力。最后，电影对物的执着颇有“一花一世界”的哲学意味，但是导演想讲的东西确实有些多。叙事逻辑接近千年女优，但是人一个多小时的故事的代入感与线索完整性远超这部；论装逼，这连2001的边都摸不着；论哲学，更是没什么好说的。 但是这部电影的音乐与镜头是很棒的，运镜与色彩也没什么大问题。与其说镜头语言喧宾夺主，不如说叙事实在太弱
我看的还是挺开心的 刚进电影院肯定是聚精会神，再加上这次把抽象的设定用默片旁白直接写了，相较于前两部电影，理解难度直降到幼儿园级别 默片结束后我就带入舒淇视角，尝试从一个没做过梦的角度去理解这些片段，电影最后收尾我反而有情感铺垫 默片+浇水园丁+谍战三段又是整老塔那一套，我也觉得有点抽象 ，第三个魔术的故事结束了我才觉得有点意思 第四个中式怪谈做的真的很有禅意很棒，毕竟小姑父对艺术还是有要求的，故事一结束我就止不住在脑里回味，很趣 最后一个那还说啥了，进电影院就是想看看毕赣这次的长镜头又整了什么花活：打架时候偷偷化妆、人物和电影速度不一致、最后刚好赶上日…
用佛教六根六识、20世纪百年电影史和中国近现代史三套系统共同编制而成，无疑是毕赣最具野心的作品。丰富和瑰丽的符号，对其的阐释又是多样而迷人的，当然无一例外在讲述同一件事：在狂野的20世纪，迷魂者们燃烧着生命做着狂野的梦，对僵硬和永垂不朽发起进攻。
我始终认为好的迷影是对能够识别它的观众的一种奖励，而不是考验，是不需要了解致敬的对象依然欣赏，与其说是对电影的热爱不如说是向它借了一个造梦的命题，实在很难赞赏这种不建桥梁建壁垒的做法。
5.9。5>4>>1>3>2，这部除了5也就是李庚希出场的那段，其余均有点丧失作者性(为了降低理解难度丧失作者个人表达)，“迷魂者”和“大她者”设定牵强，2和3故事相当无聊(其中2的年代感不足)，易烊千玺演技一般般
