@倒霉的烤红薯

A City of Sadness

“观影途中几度暂停，跳转时间到前面，或是直接上网搜索，试图搞清楚到底发生了什么，由此便可看出本片留白之夸张，为了所谓“真实感”牺牲了大量内容的起承转折，明明本身节奏就慢的离谱，不明白故事还要如此跳跃的理由。 不过除了故事跳跃作为一个有待商酌的缺点之外，电影整体素质极高，梁朝伟扮演的文清就代表了当时各方势力冲突下，台湾民众的失语，这一点在电影中台语、国语、日语不断交杂的台词中也有深刻体现。时代大背景下，台湾人就像是洪流中的一粒沙子，只能被裹挟着滚滚向前，这就是“悲情”的含义。”

Yi Yi

“24年首看的时候，就大为震撼，也成为我最喜欢的电影之一，26年重看，对很多画面和台词都有了更深层的感受。感觉自己人生的过去、现在、与未来，所有发生过与即将发生的事情，从欢乐到悲伤到绝望到释然，都被这部电影讲尽了，好几次与台词产生共鸣，不自觉落泪。”

Resident Evil

“游戏感很重，很多情节都非常水，作为娱乐电影还好”

The Ballad of Narayama

“影片拍摄了大量蛇、老鼠这些生物生存与死亡的空镜头，不仅没有拖慢节奏，反而是对人性最深刻的剖析：人们追求所谓的情爱、所谓的善恶 ，唯一的目的就是为了生存，这是万物皆准的无可动摇的法则，与无智慧的所有生物没有丝毫区别。这些镜头象征意义之呈现、表达内容之大胆令我震撼，仅凭这一点就能给到最顶级的评价。”

Samurai Rebellion

“日本电影大师们都喜欢用门、窗、墙等建筑物自然分割空间与光影，构图看上去赏心悦目。本片的批判性与《切腹》如出一辙，是很“小林”的神作。”

Hibiscus Town

“《芙蓉镇》的故事十分经典，但即使是面对茅盾文学奖的原著，电影版《芙蓉镇》也丝毫不逊色。电影中大部分场景都以真实且严肃的视角刻画，对于文革运动等要素，没有刻意描绘，而是用一定的留白在生活小事上予以呈现。同时在重要片段穿插蒙太奇或意识流，让整体更有观赏性。”

Joint Security Area

“叙事结构牵扯到多重反转与人性纠葛，这个过程很抓人，结局画面的构图更是顶级。但我对本片的人物动机不是很信服。”

The Odyssey

“【影评：何以归家】 在几年前《奥德赛》宣布立项之时，我便购买并攻读了《荷马史诗》。作为历史上首个英雄归家的故事，《荷马史诗》拥有独一无二的历史地位。我读完却不以为然，它当然充斥着奇观与冒险，但这些奇观被描述得像游戏中的道道难关一样，到达岛屿，遇见怪事，落荒而逃，同一套模板反反复复，它们各自精彩，却很难真正汇聚到奥德修斯这个人物身上，更难收束于一个统一的主题。 所以在诺兰要把《奥德赛》搬上银幕的时候，我困惑他将会进行怎样的改编。尤其对于诺兰这种风格的导演，显然不可能只是把荷马史诗照本宣科拍出来了事。现在看来，诺兰对故事做出了两个至关重要的改动： 首先，在原著中，众神始终直接介入人的命运，奥德修斯的命运很大程度上被神明所控制。诺兰几乎把这些神明全部从故事中抽离了，让奥德修斯不再是一个等待神明裁决命运的英雄，他必须对自己的行为负责，这赋予故事自我审视的底色。 其次，他选择了原著多次提到却未深挖的“宙斯法则”作为线索。“宙斯法则”本质上是一种关于人与人之间信任、尊重和善待陌生人的规则这…”