A detective starts spiraling out of control when a wave of gruesome murders with seemingly similar bizarre circumstances is sweeping Tokyo.
唤醒内心深处的恶意。 男主回家打开餐桌上的盖子，结果是一片生肉🥩。这段精神濒临崩溃非常写实。 这催眠大师全程死气沉沉地，不停重复，在那装疯卖傻的，看得我都想钻进屏幕给他两拳，真烦人。
这部电影最令人背后发凉的应该是猝不及防，不是突脸或者什么跳吓，而是出现了一些反常，但是做出反常举动的人却表现得理所应当，，同时没有任何铺垫，就是直接呈现出来了，，在镜头出现5秒后才能反应过来刚刚发生了什么，很厉害，很厉害！
摒弃配乐依靠自然声音的方式既将重心完全放在片中人物上，又通过底噪产生一种不安。电影中对于距离感的把控设置得很巧妙，窥探便雾里看花，深入便迷失自我。整个电影没有恐怖镜头，却通过声音、光线与幻觉塑造出惊悚氛围。片中节奏把控极好，慢慢揭开催眠师面纱的同时，也将现代人压力过载的问题呈现出来。极端的积压只能用极端的方式释放，催眠师只是为他们找了一个渠道而已。这部电影在当时背景下具有极强的现实意义。
暴力并非来自某种被隐藏的恶意，而更像是原本就存在于日常生活中的裂缝被悄悄放大。间宫不提供任何答案，也不真正命令任何人，他不断遗忘姓名、遗忘身份，只留下一个反复出现的问题：你是谁。当主体赖以维持自身的叙事开始松动时，被压抑的怨恨、疲惫与空洞便自行浮现。案件不断发生，却始终找不到明确动机；刑警不断追查，却逐渐陷入同样的失序之中。杀人与其说是一种异常行为，不如说是秩序失效后最自然的结果。真正令人不安的并非间宫，而是那些原本正常的人，在失去支撑自身存在的坐标之后，暴力竟如此轻易地从他们身上流出。
很有科恩早期风格的悬疑佳作。 对于长镜头与空镜的运用轻车熟路， 构图同样优秀，人物常被画面边缘或被障碍物的前景分割（如门框、玻璃），营造出精神上的孤立与被操控的被动感，让希区柯克式的惊悚感在平淡中慢慢积累。 凶手通过对近乎拷问的方式，瓦解他人的自我认知，使其在身份崩塌后沦为暴力工具，实际上是对虚无主义盛行社会风气的剖析，可惜在表达的形式上落入俗套。
二刷：大量冷峻的金属制器，鬼魅般的镜头以电影为媒介施展催眠术。 看的全程暴躁不安，好像自己也被催眠了
迷迷糊糊的看完了。一窍不通。该重看一次。
待重看 欺骗性的警匪片外壳，绝对冷静的秩序下被压抑的无法再忍耐的躁动不安。上承沉默的羔羊，下启河边的错误。 题外话，朱一龙太像役所广司了，以及魏书钧学得的只是皮毛。
黑泽清真的太会拍电影了，恐怖悬疑无力感都营造的超级棒，很多构图打光运镜都出色到让人不得不注意，太会了。
