In a future where humanity has surrendered its ability to dream in exchange for immortality, an outcast finds illusion, nightmarish visions, and beauty in an intoxicating world of his own making.
感觉不妙
路边野餐之后，我看不懂毕赣。视觉摄影有多优秀，情节剧情就有多不明所以。毕赣越来越靠近作者导演队列，这些炫技有时令我思考，电影作为一门视听艺术，让我爱上一部电影的到底是什么。徐冰谈起金陵十三钗时说，不喜欢的原因是里面没有反思，是空心的。那么这些没有让我被情感打动的，纵然再天花乱坠，也不会是我喜欢的那类电影。
套有奇幻外壳的存在主义电影，从历史中寻求个人与时代的关系。 首先，把狂野只限制在丑恶上是有待商榷的，只见野蛮而不见活力。其次，用梦串起近百年的发展，这种不断变换的人物就很难让人代入，惊奇反而成了主要推动力。最后，电影对物的执着颇有“一花一世界”的哲学意味，但是导演想讲的东西确实有些多。叙事逻辑接近千年女优，但是人一个多小时的故事的代入感与线索完整性远超这部；论装逼，这连2001的边都摸不着；论哲学，更是没什么好说的。 但是这部电影的音乐与镜头是很棒的，运镜与色彩也没什么大问题。与其说镜头语言喧宾夺主，不如说叙事实在太弱
我看的还是挺开心的 刚进电影院肯定是聚精会神，再加上这次把抽象的设定用默片旁白直接写了，相较于前两部电影，理解难度直降到幼儿园级别 默片结束后我就带入舒淇视角，尝试从一个没做过梦的角度去理解这些片段，电影最后收尾我反而有情感铺垫 默片+浇水园丁+谍战三段又是整老塔那一套，我也觉得有点抽象 ，第三个魔术的故事结束了我才觉得有点意思 第四个中式怪谈做的真的很有禅意很棒，毕竟小姑父对艺术还是有要求的，故事一结束我就止不住在脑里回味，很趣 最后一个那还说啥了，进电影院就是想看看毕赣这次的长镜头又整了什么花活：打架时候偷偷化妆、人物和电影速度不一致、最后刚好赶上日…
用佛教六根六识、20世纪百年电影史和中国近现代史三套系统共同编制而成，无疑是毕赣最具野心的作品。丰富和瑰丽的符号，对其的阐释又是多样而迷人的，当然无一例外在讲述同一件事：在狂野的20世纪，迷魂者们燃烧着生命做着狂野的梦，对僵硬和永垂不朽发起进攻。
5.9。5>4>>1>3>2，这部除了5也就是李庚希出场的那段，其余均有点丧失作者性(为了降低理解难度丧失作者个人表达)，“迷魂者”和“大她者”设定牵强，2和3故事相当无聊(其中2的年代感不足)，易烊千玺演技一般般
我始终认为好的迷影是对能够识别它的观众的一种奖励，而不是考验，是不需要了解致敬的对象依然欣赏，与其说是对电影的热爱不如说是向它借了一个造梦的命题，实在很难赞赏这种不建桥梁建壁垒的做法。
能看出导演自视甚高，当然大家会说，毕竟艺术受众是少部分人。。
视听盛宴。 我像是做了一场跨越世纪的梦。 献给电影。献给观众。
视听盛宴。 我像是做了一场跨越世纪的梦。 献给电影。献给观众。
一点屁演技没有，就喜欢靠这种稀奇古怪的扮相博眼球。
神奇的逆天艺术片，好奇！
电影的本体论
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