A family gathers together for a commemorative ritual whose nature only gradually becomes clear.
这才是生活流电影，相比之下《绿光》中的女主充满小资阶级的矫揉造作。电影截取了一家人生活中的片段，没有和解，没有吵闹，似乎一切都静如止水。但生活就是从这样的状态中一点点流变，或许是独属于东亚家庭的特征。 每个人物心中都有心结，也都没有解开。奶奶伪装得最卖力，撕毁伪装时也最彻底；爷爷伪装得最勉强，他也是更早尝试释怀的那一位。生活总归要继续的，一步步走下去。 是枝裕和真像侯孝贤啊，物件特写与长镜头的使用如出一辙。但是室内交谈的桥段既不像小津也不像侯孝贤，是他自己的风格吧。我很喜欢。
很喜欢剧情走向上，没有去设计儿子失业最终还是露馅了，然后和父亲爆发激烈的争吵，最后再来个煽情和解。 一家人就这么步履不停地走着，各怀心思而又最为稳固的结构，家长里短，琐事闲聊，感同身受，回味无穷。 很多情节都让人物群像很饱满，难以相处的爷爷给继孙的红包，睡觉的女婿在气氛不对时推开门的救场，奶奶对被救小孩的态度，和儿子坦白不想女儿一家搬来的心思，阿部宽对父亲记错玉米地说话的是其实是自己的耿耿于怀，还有继子在庭院的独白，想做父亲那样的调音师，不行就做个医生。 最后镜头停留在斜坡上的海景，我才意识到电影谢幕了，太意犹未尽了。 我坐上离家的公交才想起那个相扑演员…
很喜欢剧情走向上，没有去设计儿子失业最终还是露馅了，然后和父亲爆发激烈的争吵，最后再来个煽情和解。 一家人就这么步履不停地走着，各怀心思而又最为稳固的结构，家长里短，琐事闲聊，感同身受，回味无穷。 很多情节都让人物群像很饱满，难以相处的爷爷给继孙的红包，睡觉的女婿在气氛不对时推开门的救场，奶奶对被救小孩的态度，和儿子坦白不想女儿一家搬来的心思，阿部宽对父亲记错玉米地说话的是其实是自己的耿耿于怀，还有继子在庭院的独白，想做父亲那样的调音师，不行就做个医生。 最后镜头停留在斜坡上的海景，我才意识到电影谢幕了，太意犹未尽了。 我坐上离家的公交才想起那个相扑演员…
这部的狠不在于冲突，而在于什么都没有发生。父亲没变，母亲温柔但带刺，长子死了很多年但他仍然活在家里，次子始终是“替代品”。没有人当场崩溃，也没有人真正和解。是枝裕和把家庭结构拍成一种慢性机制。不是暴力，不是阴谋，是日常里的失衡。角色期待永远无法满足，父亲永远看不上次子，次子永远证明不了自己。母亲用善意维持结构，但也在强化结构。这是一个典型的父权家庭秩序，成功与否决定价值，情感表达被压抑，死亡没有真正被处理。但电影没有审判任何人，它只是让你看：人就是这样活着，带着遗憾和怨，继续做饭。步履不停不是突破，而是生活继续。家庭不是没有裂缝，只是裂缝被时间包裹住了。…
想要再去看一遍的电影 第一遍的人物关系不太能够梳理清楚
只在屋檐下也可以讲好的故事。“淳平的灵魂可不会替爸妈养老”
是枝裕和的电影不能一口气看太多啊，如果要看最好一个人看，而且是深夜看，感觉会非常舒服。这部的话感觉风格和比海更深类似，期待导演更多的作品吧～
4.5 相比之下更喜欢《比海更深》
超喜欢，超温馨，超治愈的好吧
是枝裕和果然大师。温情感人有深意，音乐更是绝美。
已经习惯并喜欢上是枝裕和的叙事手法了
マユミ姉ちゃん最高‼︎
8.7。
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